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Inventivo, particularmente nostálgico, criativo e provocador cortante são alguns dos adjetivos que podemos atribuir tranquilamente a Federico – que, como todo gigante, faz sombra. Uma das suas obras mais celebradas, Amarcord (1973), virou uma referência quase incontornável sempre que um(a) cineasta vai buscar personagens, causos, circunstâncias e outras inspirações na sua infância/juventude. O também italiano Paolo Sorrentino nunca escondeu a sua admiração por esse ilustre que o precedeu, tanto que fez de seu melhor filme até aqui, A Grande Beleza (2013), uma espécie de homenagem à obra-prima A Doce Vida (1960) – ambos se passam no ambiente emocional e moralmente estéril da burguesia romana. Com A Mão de Deus , podemos dizer que Sorrentino foi beber novamente numa fonte felliniana, desta vez justamente na de Amarcord, para contar (e brincar com) as histórias de sua adolescência. Ele se debruça especificamente naquele momento em que foi convocado a abandonar a juventude e entrar de cabeça nas complexidades da vida adulta. Fabietto (Filippo Scotti) é o alterego de Sorrentino e não à toa o nome de Fellini é citado em vários instantes do longa-metragem que acrescenta nostalgia à relação de paixão entre a cidade de Nápoles e o futebolista argentino Maradona. É como se, repentinamente, o litoral virasse o centro do mundo. O italianíssimo Paolo Sorrentino constrói habilmente essa teia de carinhos e desavenças que tornam o universo de Fabietto não apenas crível, mas consistente e poético. Para isso, A Mão de Deus enfatiza os protocolos de convivência entre tantos personagens. Um exemplo é o costume da Baronesa Focale (Betty Pedrazzi) de diariamente entrar na casa dos vizinhos tentando preservar a superioridade que seu título obsoleto deixou de lhe conferir. Mas, o seu gesto de carinho que culmina com a frase “minha função era te ajudar a olhar para o futuro” é um dos mais bonitos desse filme que gradativamente troca a excentricidade dos parentes pela dor que determinadas rupturas causam. De certa forma, estamos diante de um coming of age , rótulo utilizado para designar enredos de amadurecimento em que alguém é apresentado a pessoas e situações distintas rumo ao crescimento emocional, psicológico e intelectual. Quais são aa taxas de averbacoes de registro de imoveis.O indicado pelo líder nunca participa da prova bate e volta.
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Mesmo contido, Sorrentino ainda comete aquilo que podemos chamar de ”sorrentinices”. Além de apelar para o grotesco de vez em quando, reforçando insistentemente uma filiação felliniana, percebemos uma proximidade com a abjeção, por exemplo, no modo como os familiares riem do namorado ex-policial da tia, que é manco e precisa de um aparelho para falar. É o tipo de zombaria que um cineasta como Mario Monicelli tratava com mais tato em seus filmes, sem deixar de ser cruel. Consideravelmente menos exagerado e afetado que qualquer outro filme do diretor, e talvez por isso mais inteligentemente estruturado, ”A Mão de Deus” consegue traduzir em imagens o sentimento de um jovem dos anos 1980 numa narrativa episódica e poética. Com esse material intensamente pessoal e o retorno a Nápoles vinte anos após seu primeiro longa, ”Um Homem a Mais”, Paolo Sorrentino tem o seu melhor momento no cinema até então. Em 1986, Ali Bennaceur era o primeiro tunisiano a apitar um jogo da magnitude das quartas de final da Copa do Mundo. Até então, a tarefa era reservada aos principais árbitros da Europa e da América do Sul. Quis o destino que ele cruzasse com Diego Maradona, e entrasse para a história por outros motivos. Relacionadas.
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