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Superesportes . Consultado em 8 de abril de 2022 . Cópia arquivada em 8 de abril de 2022 ↑«Veja como as equipes classificadas chegam ao Final 8 da BCLA» (em espanhol). Federação Internacional de Basquetebol. 1 de abril de 2022 . Consultado em 15 de abril de 2022 . Cópia arquivada em 8 de abril de 2022 ↑«Flamengo vence o Boca e garante 1ª colocação na Champions League de Basquete». ge.

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Então o pintor lhe pergunta o que está fazendo ali dentro, em lugar de pintar o cenário, tão bonito. Toda a cena é acompanhada da segunda parte do Prelúdio em dó sustenido menor, op. 28, número 15 , de Frédéric Chopin. Essa cena é hiper-realista, pois dilui as fronteiras entre o real e o onírico. Há nele várias camadas de mimese: um filme (1), no qual há um quadro (2) a personagem sai do museu para dentro do quadro (3) o pintor ganha vida (4) ambos são observados pelo público do filme (5). Aqui a mimese é realmente de segundo grau, bastante mais complexa do que o Livro VII, do Mito da Caverna, no diálogo República , de Platão. Ela rege o pós-moderno e o uso do hiper-realismo ou realidade virtual, que é equiparada ao universo exterior, sem estabelecer diferenciações ou fronteiras. Na década de 1970, esse traço autônomo da literatura romântica foi levado ao extremo, na “condição pós-moderna” (Lyotard, 1979), quando os enredos enfatizam a hiper-realidade, mostrando enredos regidos por virtualidades que substituem totalmente o paralelismo com a realidade exterior. Por exemplo, em “The Invention of Solitude” ( A invenção da solidão , 1980-1981, pub. 1982), Paul Auster escreve uma autobiografia em que as memórias ligadas ao pai se transformam numa história de crime e anti-heroísmo, o terceiro conto “The Locked Room” (O quarto fechado, 1986), terceiro conto da New York Trilogy ( Trilogia de Nova York ). Aqui, o leitor tem de aceitar a veracidade do mundo apresentado. Fanshawe abandona a mulher e o filho pequeno, e desaparece para sempre. Deixa apenas os manuscritos para trás. Ao final do livro, está vivo, mas sempre trancado num quarto.

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